FACES DA HISTÓRIA
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Recebido em: 04 de abril de 2014
Aprovado em: 31 de agosto de 2014.
Super-heróis da década de 1960: Guerra Fria e mudanças sociais nos
comics norte-americanos
60’s superheroes: cold war and social changes in the american comics
NACHTIGALL, Lucas Suzigan
1
Resumo
O presente artigo tem por objetivo examinar os quadrinhos de super-heróis
norte-americanos (comics) dentro do contexto social do início da década
de 60 do século XX, e como esse contexto inuenciou a produção literária
quadrinesca do período. Para isso tomarei como base a obra do autor Stan
Lee (1922–) lançada nessa década, em especial Quarteto Fantástico (1961),
O Espetacular Homem-Aranha (1962), O Incrível Hulk (1962) e Os Fabulosos
X-Men (1963). Tentarei demonstrar as inuências que a Guerra Fria e as
mudanças sociais imprimiram nesses quadrinhos.
Palavras-chave: Década de 60; comics; super-heróis; Estados Unidos;
Guerra Fria; mudanças sociais.
Abstract
This article aims to examine the American comic superheroes within the
social context of the early 60s of XX century, and how this context may have
inuenced the comic production of the period. To this, I’ll take as a basis
the work of the author Stan Lee (1922–) released on that decade, especially
Fantastic Four (1961), The Amazing Spider-Man (1962), The Incredible Hulk
(1962) and The Fabulous X-Men (1963 ). I’ll try to show the inuences that the
Cold War and the social changes in these printed comics.
Keywords: 60’s; comics; superheroes; United States of America; Cold War;
social changes.
História em Quadrinhos
De acordo com René Jarcem (2007)
2
, as histórias em quadrinhos
surgiram e se expandiram como novas formas de expressão gráca e
visual, presentes desde a virada do século XIX para o século XX, e que se
desenvolveram gradativamente com o avanço de tecnologia e de inuência
da imprensa. Apareceram pela primeira vez nos momentos nais do século
XIX, como uma evolução das histórias sequenciadas da Europa (Rudolph
Töpffer na Suíça, Wilhelm Bush na Alemanha e Georges Colomb na França)
1 Licenciado em História - Mestrando - Programa de Pós-graduação em História - Faculdade
de Ciências e Letras de Assis - UNESP - Univ. Estadual Paulista, Campus de Assis - Av.
Dom Antonio, 2100, CEP: 19806-900, Assis, São Paulo - Brasil. Bolsista FAPESP. E-mail:
lucassuzigan@gmail.com
2 Nesses parágrafos iniciais, todas as informações referentes aos quadrinhos foram retira-
das do artigo JARCEM, René Gomes Rodrigues. História das histórias em quadrinhos. In:
História, imagem e narrativas, nº 5, ano 3, setembro de 2007.
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Lucas Suzigan Nachtigall
e no Brasil (com o conhecido caricaturista Angelo Agostini, ainda hoje
considerado um dos grandes precursores do gênero), com a adição de novas
características, como o “balão”, artifício utilizado para facilitar a expressão das
personagens desenhadas. Nesse momento, as histórias em quadrinhos eram
majoritariamente de caráter humorístico, geralmente envolvendo pequenas
tirinhas com historinhas de animais, crianças e ans, ganhando a alcunha,
nos Estados Unidos, de comics ou comic books, que mantêm até os dias de
hoje. Essas tirinhas, respeitando as diferenças contextuais e cronológicas, são
muito similares às tirinhas de jornais publicadas ainda hoje.
Conquistaram grande expressividade nos anos 1930, após e
principalmente devido à Grande Depressão na qual, produzidas e vendidas
a baixo custo, ganharam grande popularidade entre a juventude desiludida
com a precariedade em que se encontravam, como uma espécie de válvula de
escape mais baratas que livros. Nesse momento começaram a ganhar espaço
tirinhas com histórias de aventuras e cção cientíca, como as histórias de
Flash Gordon, Tarzan e o Fantasma.
Mais tarde, durante a Segunda Guerra Mundial, as histórias em
quadrinhos, bem como a mídia infanto-juvenil, foram muito utilizadas pelo
governo como propaganda norte-americana, sendo literalmente recrutadas
pelo então Presidente Franklin Delano Roosevelt para auxiliar o país no esforço
de guerra. Nesse período foram criados, segundo o próprio Jarcem, mais de
quatrocentos super-heróis, e surgiram histórias como o Capitão América,
herói que em suas revistas combateu soldados nazistas e defendeu o ideal da
democracia, símbolo da propaganda antinazista dos Estados Unidos.
Por volta desse período o gênero de super-heróis ganhou mais
destaque, ocupando o centro de toda a indústria de quadrinhos norte-americana,
no que cou conhecido posteriormente como a “Era de Ouro dos Quadrinhos”
(Golden Age of the Comic Books), termo cunhado por Richard A. Lupoff em seu
artigo Rebirth, lançado na primeira edição da fanzine Comic Art (LUPOFF, 1960,
p.2). Essa era pode ser caracterizada como uma era mais inocente e épica, na
qual os heróis eram um paradigma do ser humano perfeito: forte, ágeis, sem
defeitos, eles sempre venciam os bandidos, salvavam as mocinhas indefesas,
impediam os planos dos grandes vilões. O lançamento dos quadrinhos do
Super-Homem, em 1938, trouxe uma grande inovação para a ideia de super-
herói: ele foi o primeiro herói a ter identidade secreta, tão comum nos heróis
posteriores. Também nessa época foram lançadas as primeiras histórias do
Batman, na qual a ideia de identidade secreta é mais bem explorada. Surgiu
o primeiro grupo de super-heróis, a Sociedade da Justiça da América (Justice
Society of America), embrião da futura Liga da Justiça. Outras publicações
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americanos
de destaque incluíram a revista do príncipe Namor, mestiço humano-atlante
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(e, mais tarde, mutante), cujas questões étnicas e nacionais passaram a ser
problematizadas; da Mulher Maravilha, uma das poucas heroínas do período;
e o Superboy, versão jovem do Super-Homem.
Já durante a década de 1950 os quadrinhos começaram a enfrentar
uma reviravolta em sua imagem, principalmente devido o aumento da
moralização na opinião pública norte-americana, que passou a ver com maus
olhos algumas temáticas dos quadrinhos, da mesma forma que ocorreu com o
rock’n’roll e a televisão, acusando-os de incitar a violência e comportamentos
inadequados aos jovens. Essas acusações pesaram a opinião pública sobre
os quadrinhos, forçando-os a adotarem o Comic Code Autorithy em 1954, que
regia o modo que os quadrinhos podiam abordar determinadas temáticas,
criando um código de ética para os quadrinhos (JUNIOR, 2004). Esse código
prejudicou principalmente os quadrinhos do gênero de horror e acabou, de
certa forma, favorecendo o mercado para o gênero de super-heróis, que se
enquadravam mais facilmente ao código.
Nesse mesmo momento, a polarização mundial decorrente do m da
Segunda Guerra Mundial e início da Guerra Fria intensicaram-se, rapidamente
atingindo os quadrinhos. O ar de sutil desconança tomou conta do ambiente, e
as temáticas (literalmente) anticomunistas se tornaram comuns, com soviéticos
aparecendo como vilões recorrentes em quadrinhos de diversas editoras,
sempre derrotados pelos heroicos personagens principais. Dentro dessa
lógica, podemos encaixar principalmente a série de quadrinhos do personagem
ctício James Bond, trazendo com mais força o gênero da espionagem para
os comics. Sua relativamente longa duração (1958-83) indica certa aceitação
e mesmo identicação por parte do público ao clima de intrigas que o espião
inglês trouxe consigo.
O nal dessa década marcou o início da chamada “Era de Prata dos
Quadrinhos” (Silver Age of the Comic Books), que se desenrolou por toda a
década de 60 e foi sucedida pela chamada Era de Bronze dos Quadrinhos
(Bronze Age of the Comic Books), um período em que temas e histórias mais
maduras foram lançados. De acordo com o produtor de lmes Michael Uslan
(2005, p.79), o termo foi usado pela primeira vez na seção de cartas da revista
Justice League of America #42 (lançada em 1979), por um leitor que se referia a
um segundo período próspero do lançamento dos comics nos Estados Unidos.
Fortemente impulsionados pela recessão de quadrinhos com
temáticas mais pesadas, os super-heróis ganharam muita força nessa assim
chamada Era de Prata, adquirindo aspectos diferentes dos heróis de épocas
3 “Atlante”, no universo Marvel, designa a raça de seres humanoides nativa da lendária
Atlântida, cidade submersa inspirada no conto de Platão.
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anteriores, como o abandono gradual da magia e o crescimento da cção
cientíca no gênero, no qual os diversos heróis são moldados em torno de
explicações pseudocientícas, quando alta tecnologia e alienígenas estiveram
mais presentes. Muitas vezes, heróis de outras épocas foram reformulados,
adequando-se à temática contemporânea: o Lanterna Verde deixou de ser um
engenheiro com um anel mágico e passou a ser um piloto militar com um anel
criado por tecnologia alienígena de uma força intergaláctica de paz, e o herói
da Segunda Guerra Mundial, Tocha Humana, passou a ser um astronauta que
ganhou seus poderes ao ser atingido por raios cósmicos. Em todo caso, a
década de 1960 trouxe signicativas alterações para o modo como os super-
heróis eram imaginados.
As histórias tornavam-se mais verossímeis: os heróis apresentavam
falhas de caráter, fraquezas e pontos fracos; não eram os todo-invencíveis,
eventualmente sofrendo alguns reveses para os seus antagonistas, até
mesmo acontecendo de se nalizar uma edição inteira de sua revista com
uma derrota para o vilão. E aos poucos, tornavam-se mais identicáveis por
parte de seus leitores.
Essa identicação era muitas vezes fortalecida pela abordagem,
nesses quadrinhos, de problemáticas comuns ao mundo cotidiano dos leitores:
os heróis dessa época passaram, com mais frequência, a ter um número
verossímil de amigos recorrentes (ao contrário dois parcos amigos de heróis
mais antigos), frequentar festas da faculdade, torcer por times de esportes,
enm, apresentar comportamentos cada vez mais plausíveis para um ser
humano “normal” (ou seja, sem superpoderes), que compunha seu público leitor.
E, ao mesmo tempo, como procuro demonstrar neste trabalho, podemos ver
muitos acontecimentos cotidianos representados e reetidos metaforicamente
nas páginas dessas histórias, com personagens ctícios desempenhando
ações similares à de personagens reais. Muitas analogias, intencionais ou
não, podem ser percebidas a partir de uma leitura mais atenciosa, com muitos
elementos passíveis de serem trabalhados em um estudo mais detido sobre
esse tipo fonte.
Em termos de construção da sua narrativa, uma característica
marcante deve ser apontada quanto às percepções temporais que constituem
a obra quadrinesca, em especial a grande maioria das obras desse período:
a noção de simultaneidade e a recorrência ao que Benedict Anderson (2008,
p.55) chama de um “tempo vazio e homogêneo”, usando referenciais retirados
do alemão Walter Benjamin. Essa perspectiva, nascida na literatura ocidental
durante a gênese dos nacionalismos modernos, e posteriormente transplantado
para outras regiões, está profundamente pautada na percepção temporal de
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americanos
sua época, que possibilitou a construção, em uma representação literária, de
uma noção de simultaneidade temporal entre acontecimentos distintos.
Essa simultaneidade, nos romances escritos dentro dessa
perspectiva de percepção temporal, congura-se na escrita com uma cadência
de acontecimentos que se desenrolam de forma aparentemente simultânea,
orientados quase como que por um relógio, e apresentados ao leitor nessa
cadenciação, em uma série de episódios decorridos em tempo quase
homogêneo. Por exemplo, em um hipotético romance divididos em capítulos/
episódios, temos, em seu primeiro capítulo o protagonista realizando uma
determinada ação. Simultaneamente, seu antagonista é apresentado realizando
uma ação distinta, relacionada ou não ao personagem, enquanto personagens
secundários realizam suas próprias ações também simultaneamente. No
episódio seguinte, por sua vez, cada personagem é apresentado em suas
ações, conjunta ou independentemente dos demais, também em seu caráter
temporalmente homogêneo e praticamente simultâneo. Ou seja, a obra recorre
a uma escrita que cria uma sensação de simultaneidade cronológica das
ações executadas pelos personagens presentes nos diversos núcleos da obra,
mesmo que essas ações não sejam, de fato, relacionadas entre si diretamente.
Um caso que poderia muito bem ilustrar essa mudança de perspectiva
é o romance Volta ao mundo em oitenta dias, escrito pelo autor Júlio Verne.
Apesar de iniciar-se sem os recursos acima descritos, conforme o desenrolar
do enredo, isso se torna perceptível: o protagonista Phileas Fogg e seu criado
Passepartout têm suas ações meticulosamente descritas paralelamente às ações
do principal antagonista, o policial Fix, que os perseguia passo a passo em sua
jornada ao redor do globo tentando capturá-los. As ações dos veículos utilizados
pelos personagens (como barcos e trens) são narradas independentemente,
muitas vezes, às ações dos personagens. E, por sua vez, a população de
Londres assiste atentamente a essa aventura, apostando contra ou a favor do
protagonista em sua empreitada, estando a par de cada avanço ou atraso do
mesmo, sendo sua viagem amplamente noticiada nos jornais.
A recorrência à simultaneidade das ações das diversas personagens
da história se torna cada vez mais presente na literatura, nesse recurso há um
tempo vazio e homogêneo, que caminha inexorável e conjuntamente ao futuro.
De maneira similar, os comics também expressam essa percepção
de temporalidade simultânea e homogênea no desenvolvimento de suas
narrativas. Uma página de uma história em quadrinhos pode apresentar uma
série de ações independentes simultaneamente desempenhadas por seus
personagens, e cada edição (ou história, ou arco, dependendo do caso), por sua
vez, sequencia uma série de ações e delimita em si mesma uma temporalidade
homogênea e um tempo vazio. O leitor, onisciente de toda a trama, é então um
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expectador que vê todo o enredo de desenrolar simultaneamente no decorrer
das páginas de quadrinhos. Mesmo personagens ausentes em uma edição,
dentro dessa noção de simultaneidade, não deixaram de existir. Parafraseando
a colocação de Anderson (2008, p.66) a respeito dos jornais do século XIX,
“O formato romanesco (...) lhes [aos leitores] garante que, em algum lugar lá
fora, o ‘personagem’ (...) continua a existir em silêncio, esperando pela próxima
aparição no enredo”.
Ao mesmo tempo, enquanto fontes localizadas em um contexto
especíco, os comics guardam em si elementos desse contexto, tornando
pertinente a sua utilização enquanto fontes para determinadas abordagens de
trabalhos historiográcos desse contexto. Dessa forma, tentarei, enfocando
a década de 1960 nos Estados Unidos, levantar, por meio dessas fontes,
elementos para melhor visualizar essa relação.
Aqui se torna necessária uma contextualização do período, em
especial, como apontado acima, sobre os Estados Unidos, a Guerra Fria
e as mudanças sociais que os Estados Unidos presenciaram no período.
Para isso, usarei como base a interpretação de Leandro Karnal, do livro A
História dos Estados Unidos: das origens ao século XXI, com algumas leituras
complementares.
Década de 1960
Segundo Karnal (2008), nos Estados Unidos a década de 1960 foi
marcada por dois governos democratas (Kennedy 1960-1963 e Johnson 1963-
1968), ativamente anticomunistas. Na Guerra Fria, a década de 1960 presenciou
um acirramento das relações EUA-URSS, com a crise dos mísseis soviéticos
em Cuba, o início da Guerra do Vietnã, a corrida espacial e armamentista e o
crescimento do sentimento anticomunista em todo país. Foi marcada também
por uma grande efervescência social, com diversas manifestações populares
contestadoras das denições de valores vigentes na sociedade norte-
americana, como progresso, liberdade e cidadania. O movimento feminista se
difundiu com sua recorrente crítica a valores tradicionais e modelos sociais.
Ao longo desse período, a questão racial ganhou destaque na mídia, e o
movimento negro se fortaleceu nos EUA, sob a liderança de grandes ícones
da causa pela igualdade racial, como Malcom X e Martin Luther King Jr.
Guerra Fria
Após o conturbado término da Segunda Guerra Mundial, os países
Aliados (ou seja, aqueles que combateram os países do Eixo, liderados por
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Alemanha, Itália e Japão) começaram, mais ou menos rapidamente, enfrentar
um esfriamento de relações: a paranoia anticomunista e, mais especicamente,
antissoviética ganhou força, e o medo que a URSS tentasse conquistar, por
meio das armas ou da inuência política, toda a Europa atingiu proporções
alarmantes. Segundo René Rémond (1988, p.147-148), o ano de 1947 marcou
o começo de uma grande cisão na Europa com a cortina de ferro dividindo os
países do bloco soviético dos demais. A partir disso, a chamada Guerra Fria
(pois não se tratava de um conito bélico direto) se generalizou pelo mundo,
alcançando vários outros países e continentes e mudando a própria estrutura
das relações internacionais, que passou a ser “bipolar” (RÉMOND, 1988,
p.151), girando entre os chamados “capitalistas” e “comunistas” e lançando,
de uma forma ou de outra, todos os países em um bloco ou outro, tolerando
muito mal qualquer “neutralidade”.
Durante a década de 1960 a Guerra Fria presenciou seus momentos
mais críticos: nunca o mundo se viu tão próximo de uma hecatombe nuclear.
As duas superpotências, Estados Unidos e União Soviética, preparavam-se
a cada dia para uma guerra que poderia estourar a qualquer instante e ao
mesmo tempo competiam avidamente por espaço no mundo, seja por meio
da propagada e inuência cultural, seja por meio de intervenções militares
diretas ou indiretas. Investiam pesadamente em desenvolvimento tecnológico
e militar, sempre tentando estar um passo à frente da rival.
Todo esse esforço empreendido pelos países rivais teve seu ápice
na cadeia de eventos de 1962, que cou conhecida como a Crise dos Mísseis
Cubanos (ou crise dos mísseis soviéticos em Cuba), quase desencadeando
uma possível Terceira Guerra Mundial. A citada crise iniciou-se quando, após
a instalação de ogivas nucleares próximas à União Soviética pelos Estados
Unidos, os russos iniciaram a instalação de ogivas similares em bases
cubanas, muito próximas aos Estados Unidos, causando enorme alarde no
país. Preocupados com as implicações resultantes de armamentos nucleares
“inimigos” tão próximos de seu território, os norte-americanos ameaçaram
invadir Cuba para evitar essa instalação. Seguiram-se a essa ameaça outras,
vindas de ambos os países e perturbando as relações entre eles, quase os
levando a uma guerra que, eventualmente, poderia iniciar um conito nuclear
global. O conito terminou com o recuo da URSS quanto à questão, que deu
início a um lento processo entre os dois blocos para reatar as suas relações
(RÉMOND, 1988, p. 154) ou, pelo menos, para reduzir as hostilidades entre
ambos, evitando um conito nuclear.
O incentivo ao avanço tecnológico tornou-se vital durante esse
período, pois a indústria armamentista tinha de estar sempre um passo à frente
de seu adversário. O apoio à pesquisa e a contratação de prossionais das
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Lucas Suzigan Nachtigall
mais diversas áreas tornavam-se cada vez mais necessários. Como aponta
Rémond (1988, p. 153):
As mudanças da tecnologia militar modicam as relações de força.
Os Estados unidos possuem a bomba nuclear desde o verão de
1945, e esse monopólio lhes confere uma situação especial. Não
tarde, porém, que a Rússia anule o avanço americano fabricando,
por seu turno, a bomba A. Os Estados Unidos, contudo, retomam o
avanço inventando a bomba termonuclear. Mas a Rússia voltará a
alcançá-los.
Simultaneamente a essa corrida armamentista, deu-se a chamada
corrida espacial, em que os dois países desenvolviam tecnologias com o
objetivo de criar e aprimorar seu próprio programa espacial, tentando
transmitir com isso a imagem de superioridade da sua ideologia sobre a
outra. No caso dos EUA a situação era mais delicada: sempre atrás dos
soviéticos, os norte-americanos permaneceram toda a década de 1960
fazendo pesadíssimos investimentos para alcançá-los, só tendo sucesso ao
nal do período (WINTER, 2007).
Já Nicolau Sevcenko (2001) tentou dar a dimensão da grande
magnitude dessa corrida por tecnologia nesse período do pós-guerra, o
que nos auxilia na compreensão dos imensos gastos feitos pelas potências
que bipolarizaram o mundo. Ele aponta que praticamente oitenta por cento
dos avanços tecnológicos que a humanidade realizou situam-se no século
XX, sendo que dois terços deles estão localizados no período que segue o
m da Segunda Guerra Mundial, com a capacidade de aprimoramento dos
conhecimentos técnicos potencialmente dobrando a cada cinco anos e meio
(depois da invenção da microeletrônica, esses avanços se tornam ainda mais
rápidos), exigindo o empenho de grande quantidade de técnicos, cientistas,
pesquisadores e engenheiros. Uma quantia simplesmente inconcebível de
recursos materiais e humanos foi direcionada para essa corrida, com o grande
objetivo de suplantar o bloco adversário tecnologicamente.
Movimentos Sociais
Nessa década, afora o acirramento das questões envolvendo a
Guerra Fria, os Estados Unidos presenciaram o aumento substancial de
protestos, manifestações e questionamentos por parte da população. Dentre
negros, mulheres, homossexuais, bem como outras minorias, cresceram
sentimentos de descontentamento e indignação. Embora muitos dos
movimentos que representaram os grupos supracitados fossem anteriores a
1960, a partir dessa década eles ganharam muita força, e os Estados Unidos
testemunharam manifestações, das mais diversas origens e reivindicações.
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Super-heróis da década de 1960: Guerra Fria e mudanças sociais nos comics norte-
americanos
Nessa década tivemos o crescimento do movimento negro sob a liderança
de Luther King, a segunda onda do movimento feminista, o “maio de 68” e
o nascimento da Nova Esquerda, o movimento da contracultura e o Festival
de Woodstock, entre vários outros, ligados ou não a movimentos de caráter
global. Ao mesmo tempo, valores tradicionais da cultura norte-americana
como a família aos poucos enfrentaram ressignicações e desagregamentos,
especialmente devido à ação desses movimentos sociais (PISCITELLI, 2002).
Segundo Piscitelli (2002), nos anos 1960 a questão que impeliu o
movimento feminista foi como se construiu e se sustentou a subordinação da
mulher considerando-se que ela não seria justa ou natural. Partindo dessa
questão, o pensamento feminista tinha como ideia central a admissão da
subordinação feminina como social e cronologicamente construída, e como
o feminismo deveria atuar no processo de sua desconstrução. Dentro dessa
desconstrução está a luta contra a naturalização e compulsoriedade do papel e
do desejo da mulher como mãe, bem como seu lugar submetida aos homens.
Já o movimento para a liberação homossexual, de acordo com
Marina Castañeda, teve seu início muito ligado aos movimentos contestatórios
da Guerra do Vietnã, a partir de confrontos entre a polícia e homossexuais em
Greenwich Village (Estado de Nova York) em 1969, no que cou conhecido
como as “rebeliões de Stonewall” (Stonewall riots). Ainda de acordo com a
autora, o movimento de liberalização sexual esteve ligado ao movimento hippie,
tentando quebrar com estereótipos até então vigentes, como a masculinidade
e feminilidade respectivamente ligados a cabelos curtos e longos e vestimentas
pré-determinadas, e a homossexualidade ser indissociável de uma instabilidade
emocional e promiscuidade do indivíduo (CASTAÑEDA, 2007).
No assunto do racismo, a década em questão foi um período de
grandes conquistas. Embora abolida no nal da Guerra Civil, a escravidão deu
lugar, especialmente em estados ao Sul dos EUA, a um regime de extensa
segregação racial. Segundo Mary Anne Junqueira, os ex-proprietários de
escravos resistiram fortemente a aceitar a equalização da condição do negro
à do branco, bem como tornar o negro cidadão pleno como os brancos. As
primeiras leis com esse intuito fracassavam ou na melhor das hipóteses
tinham efetividade muito reduzida, o que permitiu nascer em diversos
lugares dos Estados Unidos um regime de segregação racial, no qual negros
e brancos eram considerados “iguais, porém separados” (JUNQUEIRA,
2001). Thomas Skidmore ressalta também a utilização ativa do aparelho
estatal para assegurar esse regime segregacionista, extremamente birracial
e estraticado (SKIDMORE, 1994).
A população negra começou, portanto, a se aproveitar das condições
sociais propícias dos anos 1950 e 1960 para lutar com mais ecácia contra
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Lucas Suzigan Nachtigall
os regimes segregacionistas ainda vigentes em boa parte do país (KARNAL,
2008). Conseguindo alcançar uma massiva mobilização dos negros, bem
como um número considerável de simpatizantes de outras etnias (algumas
delas em situações de segregação similares, como os chineses), o movimento
negro pressionou a política e a sociedade pelo m da diferenciação racial.
Apesar da grande resistência (muitas vezes até violentas) exercida por
camadas brancas, de políticos a membros da elite e cidadãos de tendências
mais conservadoras, o movimento negro nessa época conseguiu vitórias
consistentes: desde legislações em favor de negros pobres e ajudas em
infraestrutura do governo e até mesmo diversos atos legislativos federais
proibindo a segregação racial no país.
Dentro desse movimento, duas guras são relevantes ao nosso
recorte: os líderes Martin Luther King Jr e Malcom X. Martin Luther King Jr foi
pastor batista negro do Sul dos EUA e principal liderança do movimento negro
norte-americano. Acreditava numa resistência pacíca contra o regime de
segregação, a chamada desobediência civil. Fundou em 1957 a Conferência
de Liderança Cristã e, em 1963 liderou uma passeata que mobilizou cerca de
200 mil negros em Washington (a chamada Marcha sobre Washington) onde
pronunciou seu famoso discurso, “I Have a Dream”. Combateu pacicamente
o regime de segregação até sua morte, assassinado em 1968.
Malcom X, por sua vez, foi uma liderança bastante diferente. Antigo
líder da Nation of the Islam e partidário do nacionalismo negro, ele defendia
a “autodefesa armada” contra a violência branca e orgulho às tradições afro-
americanas. Grande critico de Luther King Jr e sua postura pacista, Malcom
X militou com fervor até ser assassinado em 1965. Foi importante inspiração
para certos grupos de defesa racial negra, como o movimento Black Power e
o Partido dos Panteras Negras (KARNAL, 2008).
Como apontado anteriormente, ao observar a década de 1960, em
especial os seus últimos anos, é possível notar a grande efervescência desses
movimentos por mudanças sociais, e a grande inuência que esses movimentos
exerceram sobre a sociedade americana nesse período, especialmente entre
a juventude.
Quadrinhos da década de 1960
Como já dito anteriormente, os quadrinhos de super-heróis
passavam, nessa década, por sua chamada Era de Prata. Iniciada pela editora
DC (a mesma editora de Batman, Super-Homem, Mulher Maravilha, Lanterna
Verde e da reunião destes e mais outros na Sociedade da Justiça da América,
agora já Liga da Justiça da América, ou apenas Liga da Justiça, como é mais
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Super-heróis da década de 1960: Guerra Fria e mudanças sociais nos comics norte-
americanos
comumente chamada) em 1958, com a “reinvenção” do herói Flash, essa era
trouxe muitos novos heróis, bem como “ressuscitou” diversos outros com uma
roupagem nova, adequada ao novo contexto e público, o que a fez ganhar
muito espaço no mercado de comics.
Em contrapartida, a rival Atlas Comics (antiga Timely Comics)
resolveu aproveitar o novo fôlego que os quadrinhos de heróis passavam, e
tentaram lançar no mercado novos super-heróis. Delegaram então à Stan Lee
e Jack Kirby (o criador original do Capitão América) a tarefa de criar novas
personagens para a editora. Surgiram então o Quarteto Fantástico, um grupo
de super-heróis que fogem à boa parte dos clichês do gênero na época
(JARCEM, 2007).Construídos como uma família (Reed Richards é noivo de
Susan Storm, Johnny Storm é irmão de Susan e Ben Grimm é um grande
amigo do casal), os personagens recebem os poderes de forma acidental e
possuem defeitos, sejam eles físicos (Grimm é extremamente deformado,
o que lhe rendeu a alcunha de O Coisa) sejam de caráter (Johnny Storm é
juvenil, imaturo, temperamental e impulsivo), o que lhes humanizou frente
ao público, que rapidamente se identicou com eles, garantindo o espaço da
agora Marvel Comics no mercado. Após o sucesso inicial, vários outros heróis
e grupos foram criados, como os Vingadores, Thor, o Homem de Ferro, os
X-Men, entre diversos outros.
Outra característica marcante das obras da editora, especialmente
a partir desse período, é a sua ligação com o mundo real. Enquanto a editora
DC estabelece como cenário a Terra, as histórias passam-se em cidades e
locações ctícias: Gotham City, Metropolis, Gateway City, as obras da Marvel,
salvo exceções e liberdades artísticas (como, por exemplo, o Reino ctício da
Latvéria, terra do vilão Doutor Destino, e Atlântida, por exemplo), se passam
principalmente em cidades reais, como New York e Washington DC. Alguns
casos chegam a ser até mais especícos, como a Mansão X, dos X-Men,
localizada na Graymalkin Lane nº 1407, em Salem Center (Nordeste do
Condado de Westchester/NY) (SANDERSON, 2007).
Porém, apesar de ser uma obra de cção, o contexto social dessas
obras inuenciou sua concepção e desenvolvimento. Dessa forma, toda obra de
quadrinhos está intimamente interligada com o contexto histórico que a produziu.
Em seu trabalho A metáfora em X-Men, Alan Ramos Gonçalvez trabalha
com a ideia da metáfora sendo utilizada, consciente ou inconscientemente,
na produção dos quadrinhos, de forma que as obras acabem por conquistar
alguma identicação com a realidade do leitor.
Nas obras abordadas, ressaltarei os impactos causados pelo contexto
em que os Estados Unidos passavam no momento de seu lançamento, bem
como os reexos percebidos a respeito desse contexto, desenvolvendo, a partir
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Lucas Suzigan Nachtigall
de alguns elementos presentes na própria obra, minhas próprias percepções
a respeito do tema. As obras serão divididas em duas grandes temáticas, a
partir das quais minha análise será desdobrada: Guerra Fria, no qual abordarei
o Quarteto Fantástico e o Incrível Hulk, e mudanças sociais, abordando o
Homem-Aranha e os X-men.
Guerra Fria
Para pensar a minha temática dentro desse recorte, isto é, dentro
da Guerra Fria, concentrar-me-ei em dois comics: O Quarteto Fantástico, que
aborda a corrida espacial perpetrada entre os blocos; e O Incrível Hulk, no qual
corrida armamentista e a paranoia da espionagem foram retratadas.
O Quarteto Fantástico
Conforme explanado acima, o Quarteto Fantástico apresentou
uma obra com diversas inovações. Mas, ao contextualizar a obra, Jarcem
ressalta os reexos que a Guerra Fria imprimiu nos quadrinhos. Segundo o
autor, na origem dos personagens pode ser facilmente percebida a paranoia
anticomunista durante a corrida espacial. Decididos a viajar ao espaço com
grande urgência, os heróis se preparam para o voo em uma nave que ainda não
foi testada quanto à sua segurança. Quando um dos personagens questiona
o grupo sobre os riscos da viagem, logo recebe a resposta “(...) Ou você quer
que os comunistas vençam?!” (FANTASTIC FOUR #1, p. 11). O personagem
muda de ideia, e eles partem para o espaço. O lançamento corre bem com
uma exclamação de “Nós tínhamos que fazer isso! Ser os primeiros!”
4
(FANTASTIC FOUR #1, p.12), mas ao chegarem ao espaço são atingidos
por raios cósmicos, devido à falta de proteção oferecida pela nave, e quase
morrem. Pouco depois, descobrem que os raios cósmicos lhes concederam os
seus poderes especiais.
Lançada alguns meses após o envio do cosmonauta russo Yuri
Gagarin ao espaço por parte da URSS (o comic foi lançado em novembro de
1961, enquanto que a viagem de Gagarin foi realizada em Abril do mesmo
ano), o Quarteto Fantástico pode representar reexos quanto à percepção,
de pelo menos uma parcela da população norte-americana, da grande
afobação do país em acelerar o seu projeto espacial, chegando às raias da
imprudência temerária.
Ambos os programas espaciais (norte-americano e soviético)
apresentaram falhas e acidentes, mas eram recorrentemente apressados por
4 Tradução minha, grifos do texto original.
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Super-heróis da década de 1960: Guerra Fria e mudanças sociais nos comics norte-
americanos
seus superiores, numa tentativa de demonstrar a superioridade ideológica do
bloco por meio da tecnologia. Vários acidentes (fatais e não fatais) decorriam
dessa corrida, e esses acidentes reetiam-se em um sentimento de insegurança
na população geral, que assistia a essa corrida. Acidentes como o da Liberty
Bell 7 em Julho de 1961, ocorrido entre o voo de Gagarin e o lançamento do
comic, em que, ao fazer sua reentrada na atmosfera, a cápsula apresentou
alguns problemas, quase matando seu tripulante afogado (NASA, 1961),
podem ter servido como uma inspiração para a história.
Essa representação metafórica se encaixa nesse contexto muito
bem se considerar, por exemplo, a série O Incrível Hulk lançada pelo mesmo
autor no ano seguinte.
O Incrível Hulk
Outro personagem cuja origem está intimamente ligada à Guerra Fria.
Originalmente, o personagem era Doutor Bruce Banner, um famoso físico que
trabalhava em conjunto com militares e o governo para criar a Bomba Gama,
uma ogiva com poder de destruição simplesmente imensurável (cogitam, na
primeira edição, que ela poderia destruir meio continente). Durante o processo
de desenvolvimento da bomba, ele era constantemente apressado pelos
militares, interessados em resultados mais rápidos. Na primeira fase de testes
do engenho, o personagem percebe um cidadão parado no meio da área de
testes. Desesperado, parte para tentar salvá-lo, pedindo a um colega que atrase
a contagem. Esse, por sua vez não o faz, interessado secretamente na fórmula
da bomba, guardada na sala do Doutor Banner (mais tarde, ele é revelado como
um espião soviético). O herói consegue alcançar o infeliz cidadão e lançá-lo em
uma trincheira para que ele pudesse se proteger. Porém, antes que ele próprio
consiga se salvar, a bomba experimental explode, atingindo-o. Como resultado,
ao invés de morrer, ele se torna Hulk, um monstro, grande, muito forte, mas
que pouco retinha de sua identidade. Extremamente agressivo, destrói tudo
a sua volta que se mostre uma ameaça. Conforme sua ira desvanece, ele
lentamente reverte à sua forma humana, tornando-se novamente Hulk sempre
que o personagem se irrita, causando uma onda de destruição incontrolável.
Além da paranoia e do medo de espiões comunistas espalhados
pelo país, tentando conseguir segredos do governo, essa história também
representa a noção, ou falta de, da população na corrida armamentista,
e a simples ignorância em que ela se sentia ante os “projetos secretos
governamentais”. Embora não soubessem exatamente o que estava sendo
inventado e construído, a população imaginava que envolvessem armas de
imenso potencial destrutivo, como a Bomba Gama do comic.
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Ao mesmo tempo, Hulk vai contar, metaforicamente, a história de um
cientista que se torna consciente do “mal” que estava fazendo, e enlouquece,
ativamente negando sua identidade e, por conseguinte, negando tomar parte
nesse processo. Não apenas isso, mas o personagem também passa a
não reconhecer a humanidade e os humanos como seus semelhantes, e a
civilização passa a parecer-lhe incognoscível, alienígena e, acima de tudo,
ameaçadora. O resultado é um personagem incapaz de se reconhecer, de
maneira similar à Gregor Samsa, o protagonista de A Metamorfose de Franz
Kafka, que simplesmente acorda e, não reconhecendo mais o seu corpo,
“percebe” que virou um grande inseto. Porém, ao contrário do personagem
de Kafka, Hulk, tomando consciência de sua força prodigiosa, reage instintiva
e violentamente a tudo isso, convertendo-se em uma potência destrutiva sem
limites, desejando apenas afastar-se de tudo isso.
E, por m, a dualidade de personalidades Bruce Banner/Hulk, cujo
gatilho da alternância é acionado pela raiva, também apresenta certa similaridade
com o personagem de O Médico e o Monstro (Strange Case of Dr Jekyll and
Mr Hyde, no original), do escocês Robert Louis Stevenson. Nesse romance,
o personagem Dr. Jekyll, um respeitável médico que, ao tentar controlar seus
impulsos mais sombrios, desenvolve uma poção que separa seu lado bom de
seu lado perverso. Porém, seu lado perverso vem à tona, fazendo com que
o médico se transforme em um ser humano maligno, chamado de Mr. Hyde.
Essas mudanças de personalidade, entre um ser humano totalmente puro e
sua contraparte totalmente perversa regem a trama do livro, apresentando
elementos que puderam ser aproveitados na personagem principal de O
Incrível Hulk.
Mudanças e movimentos sociais
Dentro dessa abordagem, trabalharei duas séries que representam
facetas dessa questão presente na década de 1960. A primeira, O
Espetacular Homem-Aranha, representará as mudanças de perspectiva de
modelo familiar no período, e Os X-Men vão ativamente debater a questão
do racismo do período.
Homem Aranha
O protagonista da série O Espetacular Homem-Aranha (The Amazing
Spider-Man, no original) é Peter Parker, um garoto mediano de 15 anos (CIVIL
WAR #2), que é mordido por uma aranha radioativa e descobre ter superpoderes.
Capaz de escalar paredes, ele é dono de força e agilidade prodigiosas e de
uma espécie de sexto-sentido, e entende, após a morte trágica e evitável de
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americanos
seu tio, que “grandes poderes trazem grandes responsabilidades”, iniciando
sua vida de combate ao crime.
Esse personagem, vindo de um período de crítica aos modelos
familiares e de grande contestação social, apresentou novamente um super-
herói inovador. Stan Lee e Jack Kirby exploraram ao máximo o lado trágico
da origem desse herói: ele vem de uma família desestruturada (órfão de pai e
mãe, é criado pelos tios desde pequeno), presencia a morte de seu tio ocorrida
por negligência dele próprio (o assassino de seu tio foi um bandido que ele
se omitiu em capturar anteriormente), e é obrigado a trabalhar desde muito
novo para sustentar a si mesmo e a uma tia idosa e doente enquanto tenta
combater o crime. Mas acima de tudo é um ser humano comum. Não é um
multimilionário (como o Batmam e o Homem de Ferro), alienígena (como o
Super Homem), nem ao menos um grande prossional especializado (como o
físico nuclear de Hulk ou o piloto de caças de Lanterna Verde), e sim um garoto
comum de 15 anos, de uma família relativamente pobre.
Foi um personagem que se aproximou cada vez mais do ser humano
comum que compõe o grande público leitor, sujeito a falhas e incapacidades
mais pesadas, uma vida mais dura e cheia de problemas e perdas (sua tia
morre, tem uma namorada morta cruelmente por um vilão, perde a sua lha
no parto, etc.). Um personagem que causou grande identicação nos leitores,
tendo sempre boas vendas e, por muito tempo, foi o carro-chefe da editora
5
.
Como apontado anteriormente, a década de 1960 presenciou a
contestação da preeminência do modelo familiar, a família nuclear, vigente na
sociedade americana até o momento, a viabilidade e aceitabilidade de modelos
alternativos, como pais solteiros e casais homoafetivos, bem como a tolerância
para com aqueles que não se encaixavam exatamente em algum modelo
especíco, como órfãos e famílias com pais ausentes. Em suma, temos uma
profunda reexão na sociedade a respeito da validade desse modelo familiar
como ideal e fundamental para o bem estar da sociedade, e a relativização da
situação de marginal que indivíduos que não se enquadravam nesse padrão
eram alcunhados.
O Homem-Aranha, tendo sido lançado durante esse período,
aproveita, intencional ou incidentalmente, desse contexto na formulação de
seu protagonista. Peter Parker (o personagem principal e identidade civil), ao
contrário de muitos outros heróis lançados em décadas anteriores, torna-se
cada vez mais humano: tem um número razoavelmente grande de amigos e
conhecidos que aparecem regularmente e suas histórias, como uma pessoa
5 http://abcnews.go.com/Entertainment/story?id=101230&page=1#.
TtOKOFY-eS0
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normal (ao contrário da meia dúzia de amigos dos heróis convencionais),
eventualmente se envolve em episódios amorosos (algumas namoradas aqui
e ali), e até mesmo torce por um time de baseball (o New York Mets; Peter
Parker: Spider Man #33), tem problemas nos estudos (sendo recorrentemente
reprovado na universidade em virtude de não conseguir conciliar muito bem
a vida de combatente do crime e trabalhador assalariado com os estudos,
chegando a dormir em aulas). E isso para os leitores acostumados com heróis
distantes e perfeitos, com poucos amigos recorrentes, a história representou
signicativo salto qualitativo. Temos, portanto, um herói muito mais humano do
que todos os lançados até então.
X-Men
Lançados originalmente em 1963, os X-Men (mais tarde Os
Fabulosos X-Men) são um grupo de super-heróis muito signicativos quando se
contextualiza com a época da publicação. A série conta a história de um grupo
de cinco jovens estudantes, sob a liderança do Professor Charles Xavier. Eles
são membros da Escola Xavier para Jovens Superdotados, instituição particular
bancada pela fortuna de Xavier, onde recebem treinamento e abrigo contra o
mundo exterior. Mas a principal característica desse grupo é a questão racial:
os X-Men, ao contrário de heróis anteriores, não são exatamente humanos,
e sim “mutantes”, seres humanos normais com características especiais de
nascença, latentes ao nascimento, mas que se revelam durante a puberdade.
Esses mutantes são alegadamente membros de uma espécie distinta, os
Homo Superior (X-Men #1, p. 11-12), que seria uma evolução natural da raça
humana, mas que sofrem imenso preconceito por parte dos demais humanos.
Conforme a história vai se desenvolvendo, vai sendo trabalhada a
questão do preconceito que os humanos passam a nutrir contra os mutantes.
Preconceito que vai, muitas vezes, levar ao ódio aberto e à violência de ambos
os lados. Dentro desse quadro, os X-Men seriam um grupo secreto treinado
pelo Professor Xavier, destinado a melhorar as relações humano-mutantes, por
meio do bom exemplo e de tentativas de ajudar a Humanidade. Seu principal
inimigo no começo da história será Erik Lensherr, um mutante de família judia,
vítima do Holocausto Nazista que traumatizado com as visões do “lado ruim” da
Humanidade, acredita que os seres humanos e os mutantes não podem viver
em conjunto, pois os seres humanos tenderiam a caçar e matar os mutantes
por temor. Sua resposta é uma resistência ativa por parte dos mutantes com o
objetivo de submeter à raça humana aos mutantes (ou destruí-la, dependendo
da edição), combatendo e destruindo todos aqueles que entrarem no caminho
da supremacia da raça mutante. Magneto, como é chamado, recruta um grupo
de mutantes que, inspirados pelas ideias de seu mestre, assistem-no em
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Super-heróis da década de 1960: Guerra Fria e mudanças sociais nos comics norte-
americanos
seu plano de submeter à humanidade e ganhar o espaço digno de sua raça,
sempre alvo de preconceito humano, e são conhecidos como a Irmandade dos
Mutantes Malignos.
Alan Gonçalvez pensa essa história como uma metáfora ao
movimento negro do período. A ideia de uma raça independente minoritária,
vítima constante de preconceitos por parte da maioria, está presente tanto
nos X-Men quanto nos negros norte-americanos. A metáfora, segundo ele,
vai mais longe ao comparar os X-Men e o Professor Xavier a Martin Luther
King Jr e seus seguidores em sua resistência pacíca na busca de igualdade
e convívio harmônico com aqueles que os temem e odeiam. Similarmente,
Magneto é comparado a Malcom X e a Nação do Islã e sua resistência armada,
e a busca violenta por um espaço que já seria deles por direito. Um ponto muito
interessante da argumentação de Gonçalvez (2008, p.2) é que:
O primeiro número de X-MEN foi lançado em setembro de 1963,
aproximadamente, um mês depois de um dos mais famosos discursos
de Martin Luther King Jr, durante The March on Washington, em que
ele fala sobre tolerância e igualdade.
Talvez a grande urgência em se falar sobre os conitos causados pela
discriminação, na época, tenha alavancado o sucesso de X-MEN, (...).
Diferente dos outros heróis, os mutantes lutam contra a segregação.
É compreensível que num país onde o preconceito era respaldado
por instituições como a Ku Klux Klan, histórias acerca de aceitação e
pertencimento causassem, pelo menos, polêmica.
São muitas as ligações entre as histórias dos X-MEN e a história
dos Estados Unidos, talvez as mais notáveis estejam nos primeiros
números. Em 1965, por exemplo, na edição de número onze, o
intolerante Magneto é neutralizado, perdendo uma batalha para
outro mutante, essa edição foi lançada em maio, mais ou menos três
meses após o separatista Malcolm X ser assassinado por membros
da Nation of Islam, grupo do qual Malcolm X foi membro. Já em 1968,
na edição de número quarenta e três, os X-MEN encontram uma
mensagem póstuma do Professor Charles Xavier, na qual ele pede a
seus alunos que continuem a lutar. Essa edição foi lançada em abril,
mesmo mês em que Martin Luther King Jr foi assassinado.
Mais tarde, na mesma revista, podemos encontrar ainda mais
fatores para essa interpretação: grupos de mutantes cuja aparência era fator
de impedimento para o convívio social, os Morlocks reuniam-se nos esgotos
para viverem em conjunto, formando verdadeiros guetos marginalizados, onde
os mutantes se escondiam do ser humano por medo das reações que sua
aparência poderia incitar, de maneira similar a certos guetos e bairros pobres
negros onde, marginalizados pelos brancos da sociedade norte-americana,
muitos negros carentes se reuniam para viver, nas periferias das metrópoles.
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Embora muito próximo da questão do racismo, especialmente ao
levarmos em conta o período em que a obra fora escrita, X-Men pode trazer
consigo outras interpretações similares. Os mutantes podem ser comparados
com diversos grupos minoritários, como o foram diversas vezes. Judeus e
demais minorias étnicas já foram comparada no diálogo de X-Men, assim como
o movimento homossexual, posteriormente (em especial após o lançamento
da trilogia cinematográca, na qual o diretor adaptou sua abordagem para
essa perspectiva). A questão determinante é que a série ofereceu uma
representação às essas minorias vítimas de preconceitos, muitas vezes em
momentos em que elas se sentiam necessitadas de voz. Também ofereceu
uma perspectiva diferente para as “maiorias”, de forma a possibilitar a empatia
deles para com os grupos minoritários. Esses fatores, somados à rapidez que
os quadrinhos têm para se difundir entre os jovens, contribuíram para que Os
X-Men permanecessem nas bancas desde então.
Conclusão
Todas estas questões, devidamente ponderadas, ajudam-nos a
compreender os reexos que o contexto social da década de 1960 pode reetir
em um tipo de literatura-iconograa especíca que são os quadrinhos, destinadas
tipicamente ao público jovem e de rápida difusão. Podemos notar o impacto
que essas mudanças que a sociedade norte-americana enfrentou durante esse
período ecoaram com força para os comics produzidos nesse período, uma vez
que seus autores eram também homens de seu tempo e sociedade.
Ajudam-nos, também, a pensar o modo com que as mudanças
sociais eram assimiladas pelo imaginário da população nesse recorte
especíco, e como os comics mudaram sua abordagem para comportar essas
transformações de caráter social e cultural, aproximando suas personagens do
mundo do leitor, possibilitando assim uma maior identicação de seus heróis
pelo público que consumia suas histórias.
E, por m, essas questões nos mostram a viabilidade e a pertinência
de se utilizar os comics como fonte para a pesquisa de História, especialmente
nos estudos focados em História Social e Cultural, podendo ser trabalhados
simultaneamente seu caráter literário e iconográco e sua qualidade de
documento pertencente a um recorte temporal.
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e a difusão do nacionalismo. São Paulo: Companhia das Letras, 2008.
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